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Madeira: el paraíso portugués, por Elena Jorreto (@ejorreto)
Madeira: el paraíso portugués A comienzos de abril los chubascos son frecuentes, pero el clima templado permite al visitante moverse en manga corta por la ‘isla de las flores’. Hasta hace poco Madeira tenía el aeropuerto con la pista … Sigue leyendo →
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Campo Vidal: “El debate político en TV en España es el más libre que existe”, por @sandrafgere
Los debates políticos en televisión y la manera en que se organizan fue el tema fundamental que protagonizó otra de las conferencias del Ciclo “Periodistas y Periodismo, que organiza IPECC, FAPE y la Agencia EFE
Dentro del Ciclo “Periodistas y Periodismo”, que viene organizando desde el mes de febrero la IPECC, la FAPE y la Agencia EFE, centrados en un sector tan importante como denostado hoy día por la sociedad, se ha celebrado una nueva conferencia.
En esta ocasión, el coloquio se ha centrado en “Los debates políticos en televisión ¿Cómo se monta un debate?”, donde se ha contado con la inestimable presencia de Manuel Campo Vidal, periodista y presidente de la Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión de España; Tacho de la Calle, reportero gráfico, realizador y productor ejecutivo de importantes programas televisivos y fundador y miembro de la junta directiva de la Academia de Televisión; y como moderadora, Marisa Ciriza, vicepresidenta de la APM y miembro del Consejo de Administración de RTVE.
Exigentes negociaciones
La moderadora comenzó la tertulia dando algunas cifras y comentando la escasa tradición de los cara a cara entre los políticos, hecho que no sólo ocurre en nuestro país.
El primer encuentro se produjo en 1993 entre Felipe González y José María Aznar, obteniendo una audiencia de televisión del 60%. Después vendría un segundo debate, quince años más tarde, en 2008, y otro en 2011.
Sin embargo, Ciriza se quejó de que ninguno de estos tres encuentros haya tenido lugar en TVE, sino en televisiones públicas y el último en la Academia de la Televisión. “En el Reino Unido sí que se realizan en la televisión pública y es importante saber porqué aquí, en nuestro país, no es así”, comentó.
Además, aludió a las exigentes negociaciones de los partidos políticos que, a su juicio, “afectan mucho al equipo que hace el debate. Hay una falta de espontaneidad; está todo más controlado por los jefes de campaña. Parece que cuenta más la telegenia que los datos importante que se van a decir. Se impone más como un espectáculo”, afirmó la vicepresidenta de la APM.
Negociación y miedo
Por su parte, el maestro de todos, Campo Vidal, que ha sido moderador de estos tres debates políticos televisados y conoce como nadie los entresijos de esas operaciones, se dirigió a los asistentes para aseverar, sin dudas que, “negociar un debate es una cosa muy complicada. El del año 1993 sucedió, no porque antes no lo buscásemos, sino porque con anterioridad no se daban las
condiciones más adecuadas para ello. En este momento, González lo necesitaba. Después, se cortaron y hubo un parón demasiado largo porque había miedo (como ocurrió en Estados Unidos). Todos comenzaron a darse cuenta de que el debate en televisión tenía una influencia que no se controlaba".
También quiso incidir en que la principal situación que debe darse es que un candidato acepte y, en ocasiones, éste consiente o no según le convenga en cada momento.
El ciclo “Periodistas y Periodismo” continuará el próximo 18 de junio con un nuevo debate sobre “Periodistas de guerra” en el Auditorio del Matadero de Madrid.
Sin embargo, lo más importante es la existencia de una cadena de confianzas para que existan estos debates políticos: “primero la seguridad del candidato consigo mismo; la del equipo hacia el candidato; con la organización, es decir, con la entidad que organiza el debate porque le pueden gastar una mala pasada; confianza en el moderador del debate (porque una frase, tos inoportuna, sonrisa inconveniente, etc., es un editorial al día siguiente y algo que ve mucha gente); y, por supuesto, en el realizador (porque un plano a destiempo puede hacer mucho daño, e incluso un plano de escucha, que puede afectar negativamente a una imagen)”.
Trabajo objetivo
De la Calle, además ofreció su punto de vista desde la experiencia en la realización y producción de dichos debates, en los que participó junto a otros profesionales como Pepe Carvajo y Fernando Navarrete. “Lo primero que nos planteamos fue el problema del tiempo, ya que se nos encargó con muy pocos días, pero al menos, trabajamos con los mejores y eso fue una gran ventaja”. El realizador comentó que su misión central fue que “nuestro trabajo fuese objetivo en cuanto a imagen y tiempos de intervención. Es muy importante los planos de escucha y aquí la acción sí alteraba el producto. Por ello, hubo que equilibrar mucho los planos y dar simetría a las cámaras para no hubiese diferentes alturas (hice medidas incluso con láser)”.
Para De la Calle, el encargo de un debate televisivo, más que un trabajo, significó “un regalo profesional y, sobre todo, por que tuviese la repercusión que tuvo. Fue posible, además, gracias a la colaboración de todos los que participamos en ese evento. Guardo un gran recuerdo por el esfuerzo que supuso y la satisfacción es que nos volvieron a encargar otro debate”.
Modelo beneficioso
Por otra parte, y para responder a la moderadora, Campo Vidal, consideró que Televisión Española no retransmite debates políticos porque sería complicado, ya que la tele pública entra en campaña. Por ello, se han realizado en las privadas y luego en la Academia de Televisión, que es una entidad sin ánimo de lucro, como se vienen haciendo en otros países.
En cuanto al modelo de debate político que existe en nuestro país, el presidente de la Academia lo defiende y considera que es muy beneficioso, ya que son cara a cara y cada candidato dice lo que quiere. “Pienso que es el debate más libre. En EE.UU. hay tres modelos de debates. Uno en el que participa el público (ya lo tenemos en el formato de “Hay una pregunta para usted”) pero incluso es más difícil responder a esas cuestiones; otro en el que pregunta sólo el periodista (aquí encantados, pero el problema es que los políticos incluso ya no responden en las ruedas de prensa a preguntas. También está el problema del atrincheramiento que hay en nuestro país); y otro modelo en el que pregunta sólo el moderador, pero aquí lo importante es que éste tenga poca relevancia porque lo fundamental es lo que los políticos tengan que decir. En España se monta todo en función de que uno esté frente al otro, pero en EE.UU. no es así, sino que se triangula en torno al moderador. En España es uno contra otro y si no dicen más es porque no lo creen conveniente. Por ello, defendemos este modelo y es un reto que sea así para la Academia de Televisión. Soy partidario de los debates y no hacerlos o que no lo acepten sería peor”.
Evolución
Aunque parece muy complicado organizar un evento de tal magnitud, De la Calle, aclaró que “la ventaja de montar todo esto es que hemos realizado los eventos más importantes que se han hecho en España (galas, Juegos Olímpicos…). Y lo bueno de que se hagan muchos debates es que los productores de estos debates aprendemos a evolucionar, tanto a nivel de contenido como de continente”.
En este sentido, afirmó que los futuros debates pasarán por las redes sociales, que también serán protagonistas, “por lo que estamos trabajando en la evolución de esos futuros debates”.
El ciclo “Periodistas y Periodismo” continuará el próximo 18 de junio con un nuevo debate sobre “Periodistas de guerra” en el Auditorio del Matadero de Madrid.
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La aparente sonrisa de O Palhaço (el Payaso), por Juan Carlos González (@juancarlosgp_)
¿Es la sonrisa algo innato en la personalidad de un payaso de circo? ¿Quién puede comprender que Benjamín no disfrute de una vida haciendo reír a la gente día a día? Santo Jesús de Rio Rojo, una pequeña localidad que nos transporta a la región brasileña de Minas Gerais, es nuestro punto de partida: un pueblo revolucionado ante la llegada del afamado Circo Esperanza con un elenco inigualable.
En el escenario, desde sensuales señoritas a escuálidos malabaristas pasando por músicos pícaros y de poco fiar y señoritas voluminosas en busca de sujetadores perdidos, en definitiva un cuadro de circo.
No es sin embargo el elenco de payasos el que atrae a pequeños y mayores, la pareja formada por el experimentado Waldemar y un joven Benjamín en la actuación de Selton Mello que, por si fuera poco, es además el director de un proyecto que le trae a España por primera vez como realizador.
Su objetivo: “mostrar una visión distinta de su Brasil natal y reflejar, de una manera lírica y cargada de esperanza un dilema universal: la búsqueda de identidad”.
Benjamín deja de pensar en su día a día de alegría y comedia. El inquieto pero pacifico saltimbanqui es consciente de que, al mirarse en el espejo sin su nariz colorada y el maquillaje multicolor, no ve esa sonrisa, esa carcajada que no le abandona en mitad del escenario.
Es por eso que da rienda suelta a su imaginación y a los recuerdos que le trasladan sorprendentemente a nuevos objetivos: un sujetador XXL e insistentes ventiladores. Surrealista ¿no? Esos dos elementos esconden la necesidad de reencontrarse con uno mismo, de buscar nuevas motivaciones.
La atmosfera circense nos hace pensar que los personajes son ajenos al enorme éxito que está teniendo su historia: 12 galardones del Cinema Brazil Grand Prize 2012 -los "Goya" brasileños- y el privilegio de haber sido elegida como la representante de su país a los Premios Oscar. Sin embargo, la otra cara del payaso Selton Mello si reconoce que “fue una experiencia muy bonita presentar la película en los Estados Unidos tras recibir ese honor”.
Frescura y reflexión son la mezcla perfecta de este viaje rural por la vida personal y profesional de un payaso de circo. No podemos olvidarnos tampoco de la ternura, que junto a los demás elementos reflejados con una sencillez impresionante, hacen el deleite de quien se acerca a presenciar estos 88 minutos de largometraje.
Tras un final que puede parecer rápido y de fácil solución, todos los espectadores que disfrutamos de la cinta en su preestreno en la Facultad de Ciencias de la Información tenemos más claro que nunca la idea de que la vida no es solo llorar o reír, sino que es una mezcla de ambas.
Una percepción que nos permite descifrar esa duda que nos precedía a muchos tras ver el cartel promocional de la cinta por nuestra Facultad: ¿Por qué un payaso con una sonrisa entrecortada y un rostro inexpresivo? En Benjamín nos reflejamos todos y ese es uno de los logros de El Payaso.
